7/10。很久没看哈维尔巴登演一个善良平凡的好人，这就有点不适应…老是跳戏… 绝症、家庭矛盾、子女抚养、餐桌、手持镜头、突然而来的意外事件，并藉由这些完成对生命与生活意义的诠释…似乎伊纳里图中期创作有一种极为突出的相似性。 但和《偷窥者》不同的是，国家机密第二部首先影像更多将目光投注向了巴萨这一城市，并一定程度上完成了都市影像，而顺序描写完成的时间连续性强化了生活琐碎的写实，国家机密第二部同时也更多的面向了多种多样的社会群体，达成了多样性的表意。 不过，描写的不完整，角色行为与情感的关联性较弱，国家机密第二部导致了影像中相对数量的内容并不足够立体，使观影体验甚至不一定好过瞎瘠薄用蒙太奇的21克。 值得注意的是，与娄烨相比，伊纳里图的手持镜头是如何由心理和感知真实更多地转向社会真实的？是节奏与运动速度差别的结果吗？值得分析。